the truth of fountain in Mexico那场室内戏和随后的烟囱长镜头，精彩极了，这才只是他的硕士毕业作品！虽然这部里有太多大师的影子，但丝毫不生硬.
以死亡（猫之死vs人之死）开始，三个男人在夜晚的街头脱了僵的状态，脱胎于卡萨维茨《首尔怪谈》；生日会段落，单人面部特写镜头非常规整，倒不像卡萨维茨而让我想起成濑巳喜男《首尔怪谈》开头；有关暴力、情感的对话就像哲学式辩论，在影片中发酵得恰如其分，让我更喜欢滨口了，他在向外看；人物的passion状态在卡萨维茨电影里极其重要，滨口电影里当然也是，可passion后的清晨呢，失意、疲惫、茫然，满是爱的软弱和空无，滨口对现代情感的洞察实在是准确，尾声演员字幕卡和对应角色镜头的交叉剪辑，又在指明，这是一场戏.
英格玛·伯格曼长片补完.
1.本片可断定为伯格曼电影生涯的首部杰作，在集体守候丈夫归来的时刻，四个女人回忆起了各自的爱情苦恼.
一切皆以女性视角描述的“婚姻场景”，导演根据每位女性气质的不同处理各个片段风格的多样性.
2.安妮特一如死水的婚姻生活，让她几乎失去述说的兴致，更无任何乐趣可言；拉克尔偷情前男友，以满怀戾气的哀怨情绪亲口戳破婚姻的假面；玛尔塔隐忍的夭折之爱.
选择堕胎必然苦痛，但相恋初始却是美好而诗意的，像了无言语的欲拒还休，门缝黑处的深情歌唱和裸女雕塑，最后终于波光粼粼的意识幻梦；电梯惊魂的卡琳夫妇.
只有在危难面前，我们才能坦诚以待.
|侄女和男友离家出走构成轮回喻象.
“婚姻是荒谬与悲伤的混合体.
”3.女人就是女人，我们在生理机构上基本一致，大小完美程度有所不同而已.
|导演客串医院路人. （8.5/10）电影包含10个怪谈主题所组成：密室逃脱、人体模型、变脸游戏、婚姻、二手家俱、层间噪音、魂游、寄生虫、红衣服、隧道.
