《女人们的谈话》：皇后乐队，音乐传奇
2024-09-17
浪漫又血色的武士，日本独有之情节.
不知为何等待行刑的场景，那抹躺在地上的红衣让人想到了同样绝望场景的篠田正浩版本的《女人们的谈话》中，对待信仰者以马踏头颅的方式威逼，那种等待残酷剧烈疼痛死亡到来的心情，是焦虑而对人性绝望的，如此武士道的极端残酷在血色暴力中对戏剧刻画本身来说又是张力的核心，浪人武士们与之对抗，跪倒在地亲吻又呈现出悲意中最浪漫的一面.
然而其实，这份爱意才是日式中「愛情」的样子吧，既非一定是中文意义上的爱情，也可指其他感情，于是面对阿新和爱慕者之间，牧原挑衅的语气充满了复杂性，也是其后他将自己灌醉，迟疑去救阿新，而后不断呼喊着对方的名字一样，诗意又悲情，这就是幕府末年浪人之形象，非传统典型英雄，不羁之间又充满着力量感.
而其他三位角色同样个性十足，无奈却最终坚持了自我. 把受害者康复的那些镜头截去至少一半才能平衡这部片的重心，而几乎是单独的对准一个新市长的儿子的康复，让人潜意识的忽略了整个案件的损失和恶劣，尽管做到了客观，但是灾难最重要的两点却刻画的深度很差：创伤和原因. 该入木三分的地方只刻了一刀，对演员的指导和调度娴熟却流于面谱化，其实只需要几个镜头就能提升一个档次，偏偏导演就想着四平八稳，认为时间本身就足够冲击人心勾起伤痛. 对于挪威人，也许可以，对于我们这些外国人，只是使得我们冷眼观看，难为所动来自与世隔绝的宗教社区的妇女们努力使她们的现实与她们的信仰相协调.
